《觉醒年代》观后感汇编（8篇）目录1.《觉醒年代》观后感 22.《觉醒年代》观后感 33.《觉醒年代》观后感 54.《觉醒年代》观后感 75.《觉醒年代》观后感 96.《觉醒年代》观后感 177.《觉醒年代》观后感 188.《觉醒年代》观后感 21《觉醒年代》观后感这几天，我在看《觉醒年代》。这是一部庆祝中国共产党成立100周年的优秀电视剧目，共43集。剧情以1915年到1921年间中国共产党机关刊物《新青年》为红线，全面展现从新文化运动及“五四”运动到中国共产党建立期间波澜壮阔的历史画卷，讲述了觉醒年代的社会实情和人生百态。以陈独秀、李大钊、胡适从相识相知到分手走上不同人生道路的传奇故事为叙事脉络，以**、周恩来、陈延年、陈乔年、邓中夏、赵世炎等革命青年追求真理的坎坷经历为辅线，艺术再现了100年前中国先进知识分子和热血青年演绎的一段追求真理、燃烧理想的澎湃岁月，深刻揭示了马克思主义与中国工人运动相结合及中国共产党建立的历史必然性。《觉醒年代》中，我很喜欢陈独秀（于和伟扮演）这个人物，他的“国人无爱国心者，其国恒亡，国无自觉心者，其国必殆。二者无惧，国必不国”的坚定信仰，不仅在青年人心中铭刻，流于血液，内化于心，外化于行，我也有此同感同受。陈独秀，性情坦露、爱国唯真、敢爱敢恨、有血有肉、我行我素、铮铮铁骨、特立独行、锋芒始终，有理想有信仰，有困境有探索，在革命斗争中传递爱国情怀，追求民主与科学的正能量。他是《新青年》的创编者，敬告青年：“只要坚持不懈，将来必成大器。”他胸襟宽广，不计得失，善于发现青年人优点。他的两个儿子已成年，但一直记恨父亲，以为他是为了自己的享乐才远离家室。该剧在处理陈独秀父子的感情上，既合情又合理，没有牵强附会的痕迹。如陈独秀刚回家里，两个孩子在厨房偷听讲话并用青蛙恶作剧表达了这一记恨；又如陈独秀在《新青年》创刊时讲话中，两个孩子在台下奋力鼓掌的场面；再如两个孩子叫陈独秀一声“爸”时，父子情感的和解终于打开彼此心扉，又互相走进对方的心里。还有陈独秀雨中背陈延年去医院、目送去法国学习的场景，让人感到的都是亲情的热度和在历史背景下的感动，以至升华到“陈氏父子为了这个国家，这个民族，做了太多事情”的伟大理想和坚定信仰。同样，陈延年（张晚意饰演）、陈乔年（马启越饰演）的演技也十分看好，热情奔放，嫉恶如仇，善良忠实，坚持原则，在父亲面前终是一个让父亲放心不下的孩子，当陈延年被捕入狱，押赴刑场，被害牺牲时的画面，却又是“只有站着死，决不跪下生”的宁死不屈，着实让人仰慕，表现的正是共产党人视死如归的豪迈气概。《觉醒年代》是一场极其盛大的“历史盛宴”，是党史学习的最生动教材，整个剧情揭示的只有一个真理——中国共产党的成立是历史的必然。《觉醒年代》，见天地，见苍生，见国魂。正可谓：风雨飘摇，世纪沧桑，峥嵘岁月，追风逐浪。书生魂铁肩担道义，文人胆初心终不忘，赤子高呼寒夜醒，群龙奋起青春唱，当年少壮正芳华，忧国复兴惊雷响。以陈独秀为首的一批伟大的历史人物永在历史的画卷中被人铭记。《觉醒年代》观后感近日，追一部主旋律电视剧上了头，一集不落的看下来，一次次被剧中人物所感动，为那个激昂的年代所振奋和鼓舞，就像是这部剧的名字一样，发人深思，这部剧就是近日播出的《觉醒年代》。上世纪初，在辛亥革命失败后，当时的中国军阀混战、民不聊生、满目疮痍，一群怀揣着救亡图存理想的年轻人就在这一片混沌中苦苦求索，探求救国之路，在那个年代，这群年轻人已然是人中吕布，马中赤兔，本可以安心学术，过着安逸的日子，但他们却为了国家的出路和民族的未来，前赴后继、舍生忘死，用生命和热血追求真理，最终为国家选择了马克思主义的正确道路。剧中生动还原了许多经典场面，刻画了许多有温度有情感的人物形象。一代宗师，仲甫先生，高擎起科学与民主的大旗，和胡适、李大钊等人开始了轰轰烈烈的新文化运动，他走上北大的讲台发表了慷慨激昂的演讲，点燃了多少青年志士的热血；革命者李大钊明知危险重重，依然一次次走上街头，振臂高呼，直至声音嘶哑，看到他从容而决绝的从戏院楼上将传单洒下，为宣传革命，启发民智，顾不上个人安危，让人不觉心生敬仰；青年**怀揣着刚拿到的《新青年》在雨中奔跑，却为路边的难民侧目而停，看到他身着长衫，手持一柄油伞，为探求革命真理，风尘仆仆，多次奔走，依然坚定。以及还有蔡元培、胡适、鲁迅、周恩来、邓中夏等等......那些在历史课本里如雷贯耳的名字在电视剧中变得鲜活而立体，生动而真实，剧中太多的人物一出场便让人肃然起敬，根本分不清谁是主角，在剧中，每个人的最后一次出场都标注出了他们的生卒年月，很多革命先驱在年纪轻轻时就被反动派杀害，英勇牺牲，虽然知道这些已成历史，但仍让人心头沉痛，不觉垂泪。“感于国事之威迫，急思深研政理，求得挽救民族、振奋国群之良策”正如李大钊先生所探求的，马克思主义的伟大思想为中国带来了曙光，这些先烈们在确定了坚定的理想信念之后，用生命和热血捍卫着理想和信念。一个世纪过去了，到今天，我们的党已经诞生百年，我们的国山河无恙，盛世已如先贤所愿，先驱已逝，历史已远，然新时代千帆竞发，新征程百舸争流，站在历史的潮头，新时代的共产党人更应不忘初心，回望这段历史，更当以史为鉴，牢记民生之重、使命之重。《觉醒年代》观后感1919年，在一批中国学生出发前往法国留学的路上，陈独秀赶来为他的两个儿子陈延年、陈乔年送行。两个少年满怀着求学救国的憧憬，如阳光一般清澈美好。陈独秀忍住眼泪转过身去，两个少年从后面一把把父亲紧紧搂住。这是电视剧《觉醒年代》中的一个镜头。此时镜头突然穿越到几年后，26岁的陈乔年光脚走在血水和泥水里，遍体鳞伤，从容就义；“我愿意为了国家而献身”，29岁的陈延年宁死不跪，壮烈牺牲。镜头在不同时空的两个画面之间来回变换，不变的，是陈独秀眼中的热泪和两个少年如阳光般清澈的笑容，这个画面让无数观众为之动容。重大革命历史题材剧《觉醒年代》收获了广大观众包括年轻人的喜爱，甚至一度引起观众在线催更。有网友评价说，“舍不得一下子看完这部剧，我愿用0.5倍速慢慢欣赏”。是的，《觉醒年代》娓娓道来，向我们讲述了那个风雨如磐、山河破碎的年代，陈独秀、李大钊、蔡元培、**、鲁迅等一大批历史人物苦苦追寻救国出路、追求真理的历史事件，展现了新文化运动、五四运动和中国共产党成立的历史画卷。作为一部主旋律影视作品，《觉醒年代》在党史学习教育中起到了积极推动作用，这部作品的成功因素固然有很多，但是注重在宏大叙事中进行细节描写，无疑是其中的重要因素之一。党史专家龚育之先生在《党史札记》中说过，要实现用广角镜头去写历史和用特写镜头去写历史的统一。因为，“广角镜头可以看出全貌来，特写镜头就集中在一件事、一个人、一个情节上。两者结合，才能有概括性和生动性”。我们看到，《觉醒年代》中有大量的细节描写，比如，青年**怀中抱着《新青年》杂志在雨中奔跑，发出“文明其精神，野蛮其体魄”的呼唤；当“横眉冷对千夫指”的鲁迅完成中国第一部白话文小说《狂人日记》，写下“救救孩子”这几个字后，他轻轻一叹，躺在地上，手握毛笔，抚在胸口，眼角落泪；当蔡元培三顾茅庐，“陈（程）门立雪”，力邀陈独秀担任北大文科学长，两人在雪中相遇时，那种眼神交流的默契在彼此间流淌；当李大钊冒险送陈独秀离开北京，两人看到灾民流离失所，面对苍茫大地，含泪宣誓要为同胞奋斗终身；等等。这些细节描写是让人难以忘怀的，是细节，却能直击人心；是细节，却能看到整体；是细节，却能看到大势。历史因细节而生动。《觉醒年代》中的细节描写，串连起《新青年》杂志创办、文学革命、五四运动、新文化运动、马克思主义传播、中国共产党成立等一系列重大历史事件，我们看到了不同文化观和救国思路之间的激烈交锋，仿佛置身于那个峥嵘岁月，与剧中人物一起，为中国的前途、民族的命运而忧心、而焦虑。透过这些有血有肉、栩栩如生的历史细节，我们看到了中国现代知识分子的救国努力以及中国第一代马克思主义者的求索之路，更为深刻地理解了中国共产党的建立为什么是历史必然，以及中国共产党对于这个国家和民族所担负的时代使命。这正如**总书记所指出的，“中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变。这一开天辟地的大事变，深刻改变了近代以后中华民族发展的方向和进程，深刻改变了中国人民和中华民族的前途和命运，深刻改变了世界发展的趋势和格局”。《觉醒年代》观后感观看电视剧《觉醒年代》，极易沉浸其中，跟随剧情穿越到一百多年前的纷乱中国，观察近代风云变局，思考时代命题，体悟初心使命，升华理想信念，在扣人心弦的传奇故事中述往思来，向史而新。在中国共产党建党百年的重要历史节点，《觉醒年代》用初心、匠心、诚心、史心、艺心，熔铸成有质感的影像语言，追寻跨越历史长河的中华民族精神，为电视剧献礼中国共产党百年华诞再添一部具有里程碑意义的精品力作，照亮了同类电视剧的创作之路。《觉醒年代》取得了具有标志性的创新成果，带来了新鲜的审美体验。这部作品首次以电视剧的形式回溯中国共产党的起源和孕育过程，生动再现中国近代历史的大变局，深刻讲述中国人民是如何选择了中国共产党。《觉醒年代》以新文化运动、五四运动为叙事中心，从思想和文化变革的角度观照中国从封建社会到旧民主主义革命并走向新民主主义革命的过程，再现马克思主义如何在中国传播、中国共产党如何在中华大地上孕育，如何推动开天辟地的大事变，彰显出是中国人民选择了共产党的历史逻辑。此外，这部剧首次将中国共产党主要创始人陈独秀、李大钊追求真理、寻找救国救民之路的过程正面清晰展现出来，彰显中国共产党的来历和初心，这是《觉醒年代》的主题，也是最重要的艺术贡献。该剧以精巧的故事架构全景展示中国近代惊心动魄的思想变革。《觉醒年代》从社会思想观念的进步切入，以《青年杂志》问世到《新青年》成为中国共产党机关刊物为贯穿，展现新文化运动、五四运动和中国共产党建立这一中国近代史上波澜壮阔的历史画卷。《觉醒年代》对思想变革进行戏剧性架构，既保持政论性又突出观赏性，达到了“让观感舒服的状态”。叙事策略上的多元创新，使得这部电视剧突破了题材的束缚，营造出极致东方美学效果。《觉醒年代》还刻画了一批在近代史上闪耀的群星，彰显重大历史转折阶段中国青春的炽热和青春中国的元气。该剧堪称经典的是对人物形象的塑造及道具场景的完美再现，既有晚清遗老、北洋军阀、守旧的儒学大家，也有在新思想影响下率先觉醒的青年英才、寻求救国良方的知识分子领袖，还有在近现代中华文化史上留下雪泥鸿爪的诸多人物。除了对陈独秀、李大钊、蔡元培、胡适等人物的精雕细琢外，其他人物虽寥寥数笔却极为传神，如鲁迅、钱玄同、辜鸿铭、黄侃等人物特征均演绎得十分生动传神，就连跟随辜鸿铭的两个封建忠仆的特点也刻画得入木三分。正是把握了角色的个性特征，人物塑造比同类剧集更精准、更生动、更丰满、更立体。更值得关注的是，《觉醒年代》里，抒写时代与刻画人物水乳交融，在尊重历史真实的前提下，重建一系列艺术化场景，在人物的交集与冲突中再现那个时代的传奇。剧中深情描写参与中国共产党创建的青年领袖**、周恩来以及热血青年赵世炎、邓中夏、陈延年、陈乔年等，他们是最早的共产党员，是青春中国的青春担当。《觉醒年代》武装新思想、传播新文化、点赞新青年，将这一中华民族的精神标识演绎得饱满动人，引导人们去体悟一代人有一代人的使命、担当。创作者为革命历史题材剧注入历史哲思，注入人文抒情，形成了历史现实主义与历史浪漫主义交融的审美特质。革命历史题材剧既要体现革命性，也要表现历史的规律，《觉醒年代》将革命性融入历史规律探寻，使得内容更显深厚。剧中有一个浓墨重彩的诗意化场景，李大钊送陈独秀经天津南去上海，在海河边看到流离失所、沿途乞讨的百姓，听到义和团幸存者的悲怆发问，两人在冰雪漫天中认识到要有凝聚力量的组织、要建立一个无产阶级政党，共同宣示为民立命、为国建党的初心使命。这个场面浓缩了中国数千年的历史认知，也营造出极强的抒情氛围，诸多类似的场面形成了写实性和抒情性交融共生的突出特征。还有剧中反复出现石板路上深深车辙的意象，这个意象是写实的，也是抒情的。正如该剧导演张永新所说，“两千五百年不变的车辙如何去面对船坚炮利，只有一条路——觉醒”。《觉醒年代》常常使用这种隐喻手法来表达主旨，让人们更直观地感受出剧中的时代背景，从而更加明白全剧的深刻蕴意。